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新华评刊营养

2021-01-16 来源:

新华评刊:看《文学界》2012年1月号上旬刊 新华副刊立民 湖南省作家协会的《文学界》上旬刊一直分为两个部分,专辑部分和原创部分。《文学界》的专辑,一直颇有看点,多是给值得专题研究的作家做专辑,内容包括:作家近照、近作、评论、创作年表等。《文学界》做的专辑,是可以当资料保存的,具有一定的档案价值。《文学界》的原创部分包括:《头条》《小说》《国际文坛》《散文》《诗歌》等栏目,杂志主要的篇幅留给的是小说。国内国际兼顾,名家新秀兼容,力推新人。杂志的整体布局体现了杂志的“杂”与“专”对立统一,也体现文学的史料性和创作的动态性之紧密结也可以在建仓之后逐步地将本金先行退出合。可以说,这是一份值得一看,值得存阅的文学期刊。

本期专辑做的是王蒙的专辑。王蒙,中国当代文学绕不开的作家和话题。王蒙先生近年很少发表小说,但王蒙的意义除了在文学领域谈论时绕不开,至少还应包括文化和思想领域。在这些领域的坐标上,都留有王蒙身影。于是,王蒙的专辑是不好做的,关于王蒙,可以辑录的内容太多,难取舍。这期王蒙专辑,最大的特点是“新鲜”和“可靠”,做到我的经验就是尽量完善产品信息了这两点,其实这期专辑也就有了“读点”,值得一看,令人期待拥有。专辑的头条是王蒙2011年10月17日在毛泽东文学院的演讲内容,题目是《文学的悖论》。有机会在现场聆听王蒙演讲固然很幸运,不能去现场,通过录音整理稿来“聆听”,也是不错的享受,这里面有王蒙近期思考的表达。专辑中选录的一篇小说《岑寂的花园》,最初刊载是在2009年第1期《收获》,这也是王蒙先生的小说近作之一,发表后被众多文学选刊转载过。《文学的悖论》《岑寂的花园》体现的是“新鲜”二字,呈现的是王蒙先生近况之一斑。专辑中的《众说纷纭话王蒙》刊载了从作家( 、张炜、周大新、张宇),到学者(北大教授严家炎、香港评论家黄维晖),最后到学生(海大中文系郭静、王大鹏)对王蒙的看法,是注重代表性、可靠性的;访谈《寻求政治与情感之间的“最大公约数”》辑录王蒙面对各路,回答他本人辞职、阅读、写作以及对郭敬明、韩寒的看法等,这些或睿智或幽默的答问,与王蒙面对面,问答之间间不容发,不容现场准备,是真实且最见性情的。尤其王蒙的太太——崔方蕤老师的一篇《我的先生王蒙:乐观得不可救药》,里面写到王蒙名字的由来、读音等,是很可靠的资料。王蒙的“蒙”到底是应该读“萌”,还是读“猛”?读罢崔方蕤老师的文章,答案会是确切的,来龙去脉很清晰。

本期原创部分刊发的国内原创小说有:崔曼莉的《房间》、赵命可的《天凉了》、王晓燕的《仪式》、吕铮的《案结事了》、李唐的《荒原》、李彦周的《暗流》、刘丽朵的《浅水龟》、叶清河的《德庆的遗言》、胡炎的《弦》。这期刊发的多是年轻作家的作品,其中最年轻的估计是“90后”李唐。几乎把小说的全部页码留给青年作家,这已经是本期的一大看点。《房间》《浅水龟》《仪式》《荒原》《暗流》等几篇,几乎是由细节构成,在场感、即时感十分强烈,这几篇小说的质感是结实的,文字编织细腻、绵密。近些年来,不少作家和学者在谈“小说不是故事”的类似告诫,这几篇小说可以成为“小说不是故事”的例证。笔者以为,这几篇中尤为出色的是崔曼莉的《房间》和刘丽朵的《浅水龟》。和这两篇小说相比,《仪式》的文字显得粘腻,《荒原》的意绪未能完全打开也未及收拢,《暗流》传达的意味还不够丰厚而稍显扁平。

《房间》写的是一个残疾女孩的成长,她的成长一直在一个大约十二平方的房间里面。坚持自学十几年,使她从十几岁残疾后的孤独感,一无是处感中走出来,到二十几岁成名于络,成为大众臆想中的“张海迪式”的身残志坚、品德高尚的人。这个一直躺在床上的女孩,她身体残疾但心理是正常的。有正常的爱欲,对友情、亲情、爱情有需要;和正常人一样她也会自私、嫉妒、羞耻,也有心理阴暗的一面,甚至利用人们的同情心。当她渴望爱情的时候,背叛了十几年的友谊。而她一直靠络生活在人们的世界里,这有点像外国电影《替身》里面所描绘的。事实上,她一直生活在虚拟的真实中,人们看到的她不一定是真实的她,她看见的也不一定是真实的他人。一切皆如她自己起伏不定、犹疑的心像。她曾怀疑和背弃友谊,而她渴望的爱情根本没有到来,她被几个男孩利用,成为他们骗财的道具。崔曼莉成名于络,这篇作品中或多或少表达了她对络的某些体悟,络与现实水 融,但现实还是现实。同时,这篇小说还告诉我们,络作家的作品不是像我们想象的那样缺乏深度、缺乏生活。崔曼莉在这篇小说中,将人在特定境遇下的坚韧、善良、虚假、残忍和缺陷逐一放大,展示得淋漓尽致。那么,人是在什么样的状下长大的呢?正是在爱与伤害,真与幻的交替中长大。

《浅水龟》是一篇写房子和车子的小说,构思精巧,举重若轻。房子,小说中的房子,也就是一处叫“浅水公馆”里面的房子,这就是题目中的“浅水”;“龟”,也就是车子,也就是堵在路上的车子,车子堵在路上,也就成了“浅水龟”。这篇小说意在反讽,表达得极其生活化,会意则需要用理解诗的方式来会意,这才能理解小说为什么叫“浅水龟”。读来颇具喜感也囧——倘若你想到了地产广告不顾实情,玩弄文字游戏一味挑逗客户的购买欲;倘若你想到了车子大堵,人们却一哄而上看车、买车。这是一篇关照现实生活的小说,带有调侃性质和试图为某种现象命名的写作野心。此外的几篇小说《德庆的遗言》《案结事了》《天凉了》《弦》也都各有所长,尤其《德庆的遗言》算是传统意义上的好小说,从文本中可以看出作家长期训练积蓄的文字经验,表达婉曲,情节安排严丝合缝,现实的惨烈在小说中的呈现可以称“惊心”。

本期《国际文坛》栏目刊载的是村上春树的短篇小说《进攻动物园》和《另一种死法澳大利亚外交官已预料到东海问题会在双方会谈中提起》,这两篇小说还是第一次被翻译成中文刊载在杂志上。我们不难判断,《国际文坛》栏目的资讯价值和窗口意义是比较强的,这个栏目绝对不是“凑份子”,而是要给读者以惊喜和收获。《进攻动物园》问世已经快二十年了,至今我们才看见译作,当然,我们也极其希望《文学界》的《国际文坛》栏目能译介国外名家的新近佳作,这样就更是一流的“原创”窗口了。

《散文》栏目所刊载的育邦的《年轻的巨人,波浪上的泡沫》(三则)、唐朝的《与屠格涅夫的对话》、存朴的《旧时朝阳区大屯路隧道内光》,前二者建立在阅读的基础上,与作家进行对话,后者在书卷与个人境遇的切合点生发,三位作家的随笔书香满纸,温文尔雅。《诗歌》栏目的作者李以亮和吕约都是我喜欢的诗人,记得好像是一个曾教书一个在编报纸,都是学养佳的知识分子。我更喜欢这期中的吕约诗作。李以亮写过很好的作品,他更是出色的诗歌译者和选编者(《汉诗》编者),但这组《非常爱》不是他的最好作品。女诗人吕约组诗里边的《纸的另一面》,强烈的节奏感,力量的一次次递增是令人颤抖的。全诗如下:“纸的这一面/记下了爆炸,只有爆炸/灰烬在纸的另一面//纸的这一面/记下了灰烬,只有灰烬/风在纸的另一面//纸的这一面/是一个个问号,只有问号//纸的另一面/也没有写下答案//将纸举起来,对着光/从另一面看/每一个字都是反的/这一面成了另一面//纸的另一面/银幕的另一面/刀子的另一面/人的/另一面//这一面/和另一面/隔着一堵墙壁/唱歌给对方听/”。

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